我也装一回孙子。好，我拍一个你们认为难的。

    杨澜（以下简称“杨”）：你好，小刚，刚刚拍完戏是不是还有种很疲劳的感觉？

    冯小刚（以下简称“冯”）：这个戏不是特别累。不累的主要原因是，拍这种电影钱多，所以可以请来很多像杨澜这么能干的人，反而不像拍一个小制作的电影那么操心。

    杨：你过去说，别人修大院的时候，你在旁边盖一偏房，然后，慢慢这偏房还自成一体，成了一个小小的院落。拍《夜宴》是不是有一种从偏房要进厅堂的感觉？

    冯：我其实可以用好几种方式来回答你这个问题，但我想，还是尽可能用比较实在的方式。首先，我觉得《夜宴》仍然是一部有商业性的艺术电影，但是，我拍它是基于这种想法：你看金球奖的发奖顺序，先发喜剧类最佳男演员，最后是最佳影片、最佳男演员、最佳女演员。它为什么没把最佳喜剧类男演员、最佳喜剧类女演员放到最后发？因为颁奖是越往后奖的分量越重。在中国就更不要说了。这其实是一个非常错误的认识。

    杨：要换你就得把喜剧搁最后。

    冯：喜剧是非常难的，让人开怀大笑，比让一个人哭更难。完全可以把卓别林放在最后颁奖，没有问题。但是你想扭转这种偏见和认识很难。好像拍了悲剧、拍了正剧的这种所谓史诗类电影的导演就很厉害，他拍什么你都不觉得奇怪，但当一个拍喜剧的导演去拍这么一个题材的时候，很多人都要去质疑。

    杨：不，我觉得不是质疑，更多可能是一种好奇。

    冯：其实，我并不是对莎士比亚的哈姆雷特感兴趣，因为在我的脑子里，哈姆雷特给我的印象并不好。对哈姆雷特，我今天的印象，是里面的人说着大段很骄矜的话，没有《小兵张嘎》给我印象深，没有《半夜鸡叫》给我印象深。

    杨：上来就是——活着还是死去，这是个问题。

    冯：对。但是后来，我就觉得，那我也装一回孙子，这个社会既然有这样一种偏见，你去扭转它也扭转不了，那哥哥就给你们拍一回让你们看看，你们认为这路的电影是高级的，那么不妨我们也浅薄一次，回应一次：好，我拍一个你们认为难的。我首先是基于这样一个想法拍的这部电影。

    B颠覆《哈姆雷特》

    《哈姆雷特》里老飘着一个鬼魂，我觉得特别无聊，我不要有这个。

    杨：那你说说你这个故事怎么样？它是不是还能够带有你自己的风格呢？

    冯：原来《哈姆雷特》里老飘着一个鬼魂，我觉得特别无聊，我不要有这个，所以，我让所有的拍摄走向人物的关系。你知道，子怡这个年龄，怎么去让她去演一个母后？让吴彦祖演她儿子，这不可能。

    杨：你就把她变成后妈了。

    冯：哎，我们就让他们变成一种恋人的关系，然后让父亲看上了儿子的女朋友。当然也可能他爹不知道这是儿子的女朋友，就看到这个宫里的丫头不错，所以想娶她。那儿子怎么办？很尴尬。而子怡这个角色，作为一个女孩，她是没有可能做选择的，只有儿子选择离开。你看，这人物关系变了。

    杨：人物关系复杂了。然后那个爸爸被杀了，又被篡位了？

    冯：对。叔叔篡位了，手里握着刀把子，对垂涎了很长时间的小皇后说：你是跟我上床，还是让我把你废了？作为一个女人，本能的自我保护意识可能是选择屈服，这是第一步。第二步呢，就是她站稳了脚之后，希望太子能够回来。作为一个女人，这个时候她有两个选择，两个男人，叔叔是不好控制的，而且她随时面临着叔叔新鲜劲一过就把她废了的局面。皇后的智慧就在于，她没有被宠幸给弄昏了头脑。另外一个男人是她的恋人，现在跟她是母子关系。这样的一个男人，既跟她有爱情，同时还便于她掌握。为什么？因为这个太子对政治、对权利没有兴趣，他只是觉得作为一个儿子他应该复仇，即便是这样，他仍然觉得杀人不是一件好事。

    杨：我听着比《哈姆雷特》复杂多了。

    冯：可是到后来，当她发现男人真的是没有兴趣，甚至连复仇都犹豫的时候，她觉得，你真的是扶不起来。

    杨：结果呢？

    冯：她觉得，那就不要把希望寄托在你身上了。所以，更进一步的就是她欲望的膨胀，这团火开始烧起来了，而且要把她自己烧掉，她要自己取而代之，她动了杀皇帝的心。这个女人就这样一步一步走下去了。

    杨：这与其说是《哈姆雷特》，不如说是讲这个女人的故事。

    冯：当然我们也讲男人。比如说葛优这个角色。他一开始用刀在威逼利诱之下得到这个女人，而且掌权之后大开杀戒，但是这么一个阴险又残暴的男人犯了一个大错误——他确实是爱上了一个女人，而且他脑子里有一个很浪漫的想法：我今天是用我的权利把你拉到我的床上来了，但是明天、后天、大后天……

    杨：你也会爱上我的。

    冯：我一定会让你知道，把这刀扔了，让你爱上我。

    杨：听了像《金刚》一样。