C我慢慢觉得自己挺牛的

    老天爷对我的一个眷顾就是，

    要按那样一条路子走。

    杨：《手机》的海报好像是你设计的，是吧？

    冯：对，是我设计的这海报。这海报发行商不用，片商不用，我就求他们用。你拿给发行商做，他们都挑刘德华、葛优、刘若英的大头什么的。我也理解他们的做法。《天下无贼》的海报也是我设计的，但是投资人和发行商不喜欢，他们觉得不商业。你想想，我这么一个拍商业片的导演，他们说我不“商业”。也能看出来，我的这两款海报，从骨子里说，古典主义、浪漫情怀是有的。

    杨：有一段阶段有人说你迎合市场啊、比较低级庸俗啊……

    冯：你知道我心里想什么？

    杨：你心里想什么？

    冯：你要认为你洋，咱俩可以比一比，你真不见得洋得过我。

    杨：但你非要做出一个更“嬉笑怒骂”的姿态。

    冯：他们认为自己很高雅，我很庸俗，但要是有机会去他们家一看，从那装修上你就感觉到他一点品位都没有。从这方面讲，我完全可以做一个一流的设计师。

    杨：即使是你要做商业电影，我觉得也很有道理，投资人投了钱，你凭什么让人亏钱，是吧？

    冯：就是说，我抓住了一点，能把一个事拍得好玩。这方面我赢得了很多观众的信任，我也赢得了自己更大的空间。前两天，我在机场买了一本希区柯克传。希区柯克说得特别好。很多导演说，我们为什么不爱拍商业片？因为拍商业片你就得听制片人的，就没自己了。希区柯克说，你这个想法是错的。当你赢得了观众之后，制片人就听你的了，你倒真的是有发言权了，因为制片人是不愿意跟观众较劲的。

    杨：可是你最初要决定做商业电影时，还没想那么十步远的吧？没想着说在未来的某一天我也可以有这个资本，有投资商的信任，我可以矫情了？

    冯：我最初拍《甲方乙方》的时候，并不知道它是一个商业电影，就觉得它是一个特别好玩的电影，大家没这么拍过，我可以这么拍一次。然后，观众觉得特别高兴，票房特别高。我就想，看来我喜欢的东西，观众喜欢。就这样，开始了这么一步一步地走。最后大家认为，每次都有票房，这就是商业电影，于是我也越来越登鼻子上脸，来劲了。大家觉得，我一次都没砸过，这人怎么能一次都不砸？我后来慢慢觉得我自己确实是……

    杨：挺牛的。

    冯：为了这，挺牛的，每次就得你扛着那个特沉的包裹，哪怕拍《夜宴》这样的一个电影。

    杨：为什么这么说？听了好像你受多大的委屈似的。

    冯：这是很容易拍得不好看的一个电影，但我一定要让它好看，让观众觉得“腾”的一下，让票房起来。因为我觉得，把一个电影拍得好看，让观众觉得花钱值了，特有荣誉感，因为这是特别难的事，而我能把它做好。像你晚上找一个酒吧，你会觉得，哎，上海这家……

    杨：气氛还可以。

    冯：特别吸引你想往里走。有的时候你在门口扫了一眼，觉得这没劲，不往里走。有一些导演，他电影都放到一半了，观众还在这着急，这门在哪呢？他不是进不去，而是不知道你门在哪儿，还在原地转圈呢。

    杨：有人批评你是商业电影导演的时候，你说，我是一个商业导演，但是我不是一个商人，有些艺术片的导演其实他们更像商人。这是基于一种什么样的情况说的？

    冯：我拍电影是从乐趣出发的，我有激情，有乐趣。我想拍这么一个电影，比如说，现在中国有钱人迅速分化成两派，一派是海归派，一派是本土派。海归派喜欢去户外运动、上健身房，本土派喜欢去夜总会、蒸桑拿。我觉得他们特有意思，海归派一见面，都笑着，起的名都是什么查尔斯啊，詹姆斯啊……本土派喝红酒加雪碧，这海归派说，欧洲人研究几百年，最难的事就是从红酒里把这糖份给提出去，咱们中国同胞都给兑回来了……这拍成电影特别有意思，我有激情。

    杨：在你那本书前面，编者加了一个小小的评论，我觉得还是很有回味头的，上面说：周旋于是非的智慧，平衡于上下的韬略，提防明枪暗箭的辛苦，承受浅薄误解的委屈。这所有的一切，好像最后你都从喜剧的或者是商业的电影中找到了出路。那个时候是不是有这种感觉？

    冯：对，你不这样干，就是死，那你就别干了。我这个电影方式有的时候你觉得有点可气，但你也可以从它有可笑之处的角度去想。

    杨：就把它化解了。

    冯：就是这样。我就走上了这么一条路。现在看来，这当然是因为被打压，是因为那些挫折造成了一种寻求突破口的愿望。老天爷对我的一个眷顾就是，要我按那样一条路子走。因为可能你会随大流，你也会扎到那无数个拎着拷贝往电影节那儿送的人群中，想办法得一个奖，完了自己的天地变得很狭小。

　　D放弃是生活的大礼

    可能剩下的时间并不多，你不

    能老按80岁去想自己的寿命。

    杨：你曾经想自己做公司，后来为什么又跟中军合在一块儿干了？是不是那时候看公司能够赚挺多钱，觉得自己也能赚？

    冯：我可以赚到钱，但是我发现它极大地影响了我做导演这件事，就是说，你要不断地去为了发行、融资之类的事操心，你得陪人喝酒、吃饭啊。我后来觉得，我就对自个儿的电影负责就行了，中军他们可以操赚钱那个心，他们就是干这个的。我觉得这样的合作挺好的。前两天晚上我跟赵宝刚聊天，聊到早上4点多钟，我对他说，这是一个礼物——对一个中年人来说。你可以放下眼前所有的事，放弃跟所有人的合作。我发现赵宝刚有着巨大的、这样的渴望。我也是。就是说，这样我们就能真心上路，谁也不管了。

    杨：是不是说明人累了？

    冯：就是。我就想，对一个中年人来说，对一个从来没有出去过的人来说，你是拍一个片子拿了一个奥斯卡奖，还是说你就让我自由自在地在外头？其实这么自由自在的3年比拿那奥斯卡奖重要。

    杨：这就是站着说话不腰疼。你想想自己做美工的那时候，第一次人家让你做编剧、第一次让你做导演，那个时候不是得哭着喊着往上走吗？

    冯：我今儿如果跟徐帆说，你能不能送我这么一个礼物？她说，那行啊，去吧。我会告诉你，第二天，我拿着包就走，我就玩去了。

    杨：这几年慢慢的身体出现一些状况，这对你有什么改变？

    冯：我原来一直认为我是一个年轻人，但身体一定会强迫你接受现实——你已进入中年了。这就是给你敲了一个警钟，你发现，有的时候你不能剧烈地跑，或者，你不能持续地工作，不休息，因为它有可能把你撂倒。我在想，可能剩下的时间并不多，你不能老按80岁去想自己的寿命，你不知道你还有几年。那我为什么不去玩去啊？