“巴山鬼才”魏明伦的剧作，正是这一时期本土剧的代表。他以颠覆传统的戏曲表现手法，创作出以川剧《潘金莲》为代表的众多优秀剧作，几乎每一出新剧上台，便引起中国剧坛的剧烈震荡。他也因而被评为中国新时期剧坛“四大怪杰”之一。

    四川话剧也在上个世纪90年代初迭出新意，它的出色在于将戏曲的艺术手法融入到话剧之中，其代表是方言话剧《死水微澜》。它用覆盖半个舞台的红绸表现爱情，女主角迈着戏曲化的台步出场等，都让人耳目一新，显出了前沿的意味。但那些固守传统模式的专家无法接受，对它批评不断。好在它去了北京演出，命运呈现柳暗花明，受到热烈追捧而被誉为中国新时期的重要剧作之一，后来还应邀去莎士比亚的故乡英国演出。

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