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“巴山鬼才”魏明伦的剧作,正是这一时期本土剧的代表。他以颠覆传统的戏曲表现手法,创作出以川剧《潘金莲》为代表的众多优秀剧作,几乎每一出新剧上台,便引起中国剧坛的剧烈震荡。他也因而被评为中国新时期剧坛“四大怪杰”之一。
四川话剧也在上个世纪90年代初迭出新意,它的出色在于将戏曲的艺术手法融入到话剧之中,其代表是方言话剧《死水微澜》。它用覆盖半个舞台的红绸表现爱情,女主角迈着戏曲化的台步出场等,都让人耳目一新,显出了前沿的意味。但那些固守传统模式的专家无法接受,对它批评不断。好在它去了北京演出,命运呈现柳暗花明,受到热烈追捧而被誉为中国新时期的重要剧作之一,后来还应邀去莎士比亚的故乡英国演出。 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]
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