舞蹈与音乐没有禁区

    成都的舞蹈，在中国舞蹈界从来就占有一席之地，并且它总是走在时代前列，从未放弃对当代流行舞蹈语汇的吸收。1985年成都市歌舞剧院推出的舞蹈《鸣凤之死》，就是一出传统古典舞与现代舞的结合体，无论从审美的角度还是从舞蹈语言的使用看，它都是一种全新的创造。这出改变人们舞蹈观念的作品，在日本获得了国际舞蹈比赛大奖。

    后来的蜀中舞蹈作品，表现的内容越来越宽广，一些舞蹈的禁区也被艺术家竞相涉及。舞蹈已不单单表现快乐的情绪，也开始用来表现个人的忧伤以及深刻的内心体验。获全国舞蹈大奖的古典舞《川江女人》和《旧事女人》、民间舞《阿惹妞》和《母亲的儿子》等，都一反过去的模式，而注重人物的内心情怀，舞蹈语汇也越来越大胆、丰富。女子舞蹈也不单讲柔情，也试着把男子动作大胆用在了内心的极度刻画上，大开大合的男子化动作正好表现人物的大喜大悲……这些新的舞蹈样式和表现内容，将中国舞蹈引向了一个新的更高、更广阔的表现领域。这些作品不单继承了传统的舞步，更重要的是舞者有了开放的眼光和前沿意识。

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