东北方言剧

    早就吃“点菜”了

    不少观众反馈，眼下的川味方言电视作品“越来越好看”了，而且作品的质量也明显提高，既贴近百姓生活，又不走低俗路线，“靠的是川味方言的幽默风趣吸引人，而不是一味地无聊搞笑”。《棒棒军2》和《火巴耳朵4》都是选择的城乡统筹发展进程中出现的各种新鲜话题为切入点，不仅具有贴近性，时代特色也很明显，站在了一定的高度上，这是以往方言剧创作中很难出现的。而带来这种变化的深刻背景正是“点菜”的诞生。

    长期以来，川味方言剧和东北方言剧在运作上一直有个“深刻”的区别：川味方言剧的创作多为几个本土导演、演员、编剧以“私募”的方式进行，再从社会上寻找一些资金做支持，拍摄完成后再跟电视台沟通播出事宜，结果通常是电视台收到样片后提出一大堆修改意见，甚至直接表示拒绝，最终能够与观众见面的就很少了；而东北方言剧则完全不同，从立项开始便会跟电视台接洽，有的甚至直接就是“点菜”。即便是像赵本山这样的“东北王”，也会就题材和播出方进行商讨，直到双方确认后才开机拍摄，因此很多东北方言剧的出品方都会有“某某电视台”的身影。这样做的最大好处是，既较为准确地把握了市场，又有效解决了资金瓶颈。由于明确了播出平台和市场预期，东北方言剧很少有出现资金纠纷的。

    方言剧

    最怕只有方言没有剧

    是否采用“点菜”机制，也直接影响了创作的观念。过去，川味方言剧首先强调的是“方言”，而东北方言剧首先强调的是“剧”。对此，赵亮的感受颇为深刻：“方言剧最主要的问题是只有方言，没有剧。全剧都是用方言开玩笑，耍嘴皮子，这就会使它流于肤浅”，此外“方言剧不能只做给本地人看，还要给全国的观众看，关键是要用一种更容易被人接受的方式来表现四川文化”。所以这次拍摄《棒棒军2》，赵亮十分重视剧本的创作，整部戏里没有一句有低俗嫌疑的台词，故事也十分连贯，从筹备开始就考虑了要让全国观众都能接受。

    川味方言剧十分考究方言是否“原汁原味”，有很多方言剧甚至还会先邀请一些方言专家进行语言把关，以确保“正宗川味”。而东北方言剧则完全不同，东北话是不是地道并不是最重要的，只要让全国观众能听出“东北味”就行了，“话说回来，有多少观众是方言专家呢？”

    东北方言剧开始筹备时，首先会确定的是“这个剧拍出来给谁看？是全国观众，还是东北观众？”然后再来谈语言，“对东北三省，用东北土话都没问题，但要是在中央台播或者发全国地方台，那就得‘普通’一些了。”辽宁电视台的一位负责人告诉记者，他们对李保田出演的《王保长新篇》很欣赏，“是不是地道方言并不那么重要，关键是故事本身是否有地域特色，语言味道在就可以了。” (记者 赵斌)